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田沁鑫《罗密欧与朱丽叶》3月亮相国话剧场(图)

时间:2018-8-1 13:34:59来源:本站 作者:admin 点击:11次
剧中的武则天,故事虽从她60岁开始讲述,但剧中她也曾穿越时空轻曼罗裳与李治的鬼魂甜蜜幽会;到了尾声,她又变成八旬老太白发棕衫老态蹒跚,而这一切神奇的变装只用几分钟而已,充分凸显出其御用化妆造型师毛戈平先生的瞬间妙手易妆大法。设计师赵艳此次的服装设计,

    剧中的武则天,故事虽从她60岁开始讲述,但剧中她也曾穿越时空轻曼罗裳与李治的鬼魂甜蜜幽会;到了尾声,她又变成八旬老太白发棕衫老态蹒跚,而这一切神奇的变装只用几分钟而已,充分凸显出其御用化妆造型师毛戈平先生的瞬间妙手易妆大法。设计师赵艳此次的服装设计,也充分体现了女皇武则天的阴柔华美、缤纷绫罗、刺绣绸缎、雍容富贵、大气寰宇。

《罗密欧与朱丽叶》剧照

    数十年间,胡德夫一路重拾与传唱,在最原始的自然和最复杂的社会间穿梭,这何尝不是一部台湾音乐的近代史,一部现代人唱与祖先的交响曲。胡德夫1950年生。11岁前,台东大武山放牛的小孩。12~18岁,淡江中学。18~20岁,台大外文系肄业,开始筹划提倡“唱自己的歌”的“校园民歌”运动。1972~1976年,与杨弦、李双泽等人推动“民歌运动”。1984年,领导创立“台湾原住民权利促进会”。1999~2000年,参加“原住民族部落工作队”。

    3月份,国家话剧院田沁鑫导演的三部大戏将分别登上美国、香港的舞台。《青蛇》将赴美国肯尼迪艺术中心参加“华盛顿喜剧艺术节”,这算得上一次非常高规格的演出;另一部由田沁鑫导演、刘晓庆主演的话剧《风华绝代》将在美国洛杉矶等四个城市商演。还有就是由李光洁、殷桃主演的话剧《罗密欧与朱丽叶》即将在香港艺术节亮相,之后将于3月13日亮相国话剧场。

    作为民族歌剧《大红灯笼高高挂》的执行导演,美国孟菲斯大学音乐剧教授科普兰则坦言,在戏剧融入音乐剧过程中,我们常常不知道自己是谁,环顾四周而茫茫然。艺术不是件轻松的事儿,而是件冒风险的事情。“怎么用音乐剧形式来讲述中国的故事是我们在创作时所需要面对的。”北京大学艺术学院民族音乐与音乐剧研究中心主任周映辰坦言,已经到了梳理一下中国音乐剧体系的时间结点。她认为中国音乐剧当下没有好演员、没有好导演,所以创作很困难,“同时中国现在缺乏音乐剧的观众土壤,我的北大同事中10个有9个都没看过音乐剧”。对民族性和国际性对接的问题,她指出,搬演是当前中国音乐剧发展的必经阶段,“经过搬演,提供了创作、音乐、舞美、营销等各方面学习的案例”。

    朱丽叶是“问题少女”

    肇事者是中铁九局司机自称在工地喝二两白酒后开车上路5月29日晚上,引起全国关注的著名评书表演艺术家田连元被撞案中的酒驾肇事司机赵某某,在沈河区看守所接受了媒体采访。据其交代,他当晚是在中铁九局浑南新区一工地内喝的酒,在行驶至事发路段前,因为一辆红色轿车别了他一下,已经醉驾的赵某某当即去回别那辆车,结果造成车辆失控……  他的去向:肇事后找地“方便”,没离开现场在沈河区看守所内,负责调查这起交通肇事的沈河交警大队事故科孙胜副科长介绍:“我们调取当时的监控录像,发现在肇事发生后,这名肇事司机的确离开现场1分钟左右,但很快就提着裤子回到了现场,他是到路边的草丛中方便去了。”回到现场后,他很快就找到了交警,并承认是他驾车的。“但该车肇事时的车速,我们正在利用技术手段进行检测,会在法律规定的时间内做出结果。”据介绍,赵某某在与一辆轿车互相别车时导致车辆失控,随后驶入对向车道,在撞到一辆车后,又撞到了田连元所乘坐的轿车上,最后骑在了一辆出租车的前机器盖子上才停住。事故造成田连元重伤,其子当场死亡。  他的交代:酒后驾车上路,因为别车导致失控在看守所内,赵某某承认:“我是当晚6点半左右,在我们中铁九局浑南工地内喝的白酒,从工地开出来五六公里,当时车速在每小时60公里左右。行驶到事发路段前,一辆轿车别了我一下,我就追上去想别他一下,结果车辆失控,踩刹车没踩住,翻到了对面车道上。我当时并没有离开现场。”赵某某称,他是中铁九局的一名司机,来沈阳工作已经4年多时间了,当时开车是准备在万鑫附近调头。他也知道沈阳抓酒驾很严,但还是存在侥幸心理。“我平时不怎么喝酒,当天心情非常不好,就喝酒了。我所驾驶的这辆车是单位的车。”赵某某称,他是被带到交警大队后,才知道撞的是田连元,并造成其儿子当场死亡。“我们平时晚上都不动车,但自己有车钥匙,平时也接受过安全教育。出事后,我当时就给项目经理打了电话。”他的表态:出事前没违法记录,愿努力赔偿死伤者赵某某表示,他今年37岁,驾龄14年,一直做专职司机。“发生这起肇事前,我都没有交通违法的记录。我知道错了,酒后驾驶真是害人害己。我已经和家人商量好了,尽最大努力对死者和伤者做出赔偿。”赵某某称,对于当时发生的事,他“记得不是很清楚”,因为当时他的胸部和脑部也都受伤了,“消防救援人员赶到现场后,我还在旁边看着他们拆解车辆救助伤者”。

    在《罗密欧与朱丽叶》之前的试演中,由殷桃扮演的朱丽叶引起一些争议,有不少观众觉得她的表演像小疯丫头,既不聪明讨喜,也不精灵古怪。对此田沁鑫解释说:“之前我们印象中的朱丽叶可能是有点天使公主范儿的,但实际上我让殷桃表演的朱丽叶是一个‘问题少女’。对于我们来说,恋爱这回事儿学校老师不教,父母不教,所以一直好像有些误解,我为观众呈现的这一版朱丽叶就是那种不太常规的女孩。可能很多女观众不喜欢殷桃的表演,但我发现男性观众都非常认可殷桃,这就是性别的审美差异吧。”

    与陈道明一起演出《喜剧的忧伤》的演员何冰告诉记者,陈道明在26日以前的几场演出中都没有身体不适的征兆,直到当天下午他接到导演电话,才得知陈道明生病住院。而直到演出前最后一秒钟,陈道明仍准备咬牙上场,两人也早已在后台化好了妆。“他前一天啥事儿没有,就凌晨开始发烧,特别突然。但因为这是两个小时的戏,又只有两个人,肯定坚持不了”,何冰说。■ 提示记者致电北京人艺票务中心得知,所有退票只能在票房窗口办理,退票面价值的金额。已退的票目前不做再次销售,而要等到场次确定后再做具体安排。■ 答疑新京报:取消的三场演出会在什么时候补上?马欣(北京人艺书记):初步定在明年年初,也要等陈道明病愈以后再具体商量。前面的戏已经卖票了,再改的话受影响的观众就更多了。

    罗密欧是“男爱神”

    “目前各大演出机构节目和受众的定位亟需加强,专业的剧场应该承担起引导观赏的责任——什么样的观众适合欣赏什么类型的音乐会,需要更加专业、更加‘体贴’的导赏”,陆菁说,严肃的音乐会需要绝对的安静,孩子无论在生理和心理上都没有达到欣赏的标准,艰涩的乐曲对他们来说也并不合适,“有时候家长拗不过孩子听了两个曲目就离场,也是另一种资源浪费。”她认为,“让孩子接触剧场音乐会的更好形式,是设置类似音乐开放日这样的活动,专为孩子们开放,舞台形式和音乐家都会有更大的宽容度。”不要让孩子哭着离开音乐厅孩子的天性决定了他们在将近45分钟时长的半场音乐会中无法始终保持精神集中,尤其对学龄前的儿童,听学术性较强的音乐会就成了极大的挑战。上海音乐厅总经理方靓对家长们“望子成龙”的期盼十分理解,但也有着这样的担忧:“如果家长以熏陶的名义生拉硬拽孩子听不适合孩子们的音乐会,很可能会产生反效果——孩子在观看过程中受到的束缚和压抑,会反过来影响到他们对音乐的认知,甚至让他们对音乐会本身产生抵触情绪。”方靓就曾经见过很多次孩子们从音乐厅走出去时哭闹着说:“我再也不要来了。”每每有孩子流泪离开的画面,总是让她很心痛。家长带孩子来到这样的环境,感受的不仅仅是音乐本身,还有与之相关的情境——难道孩子们想看到自己的父母和礼宾人员在高雅的音乐厅里吵架甚至动手?原本应该是亲近高雅艺术的殿堂,一不注意,恐怕会变成让孩子远离艺术的元凶。

    由李光洁扮演的罗密欧基本得到了观众的一致认可,他帅气又有些颓废的外形基本符合人们对罗密欧的期待,同时,李光洁能将导演偏口语化的台词和莎士比亚诗化台词进行处理,比如上一句还是“吃了吗?”下一句就是“命运啊,难道这就是我的灭顶之灾吗?”这样天上一句地下一脚的台词,能做到无缝链接,并且毫无做作地说出来,着实不易。

    说到中国,胡里奥完全不觉得陌生,反而很亲切,最念念不忘的就是中国的美食,“我的第一任太太是有亚裔血统的菲律宾人,和她在一起的时候我们经常品尝亚洲美食,我们来过中国很多次,我喜欢中国的面条,尤其喜欢上海的大闸蟹。对了,我还在中国骑过单车呢。”20年后再来中国举办演唱会,胡里奥觉得自己能给中国观众带来的只需用一个词概括,就是“激情”。“在中国,70岁的年龄也许已经四世同堂,在家里尽享天伦之乐了,但是胡里奥依旧充实而忙碌的穿梭于各国之间,似乎永不疲倦,他说自己的秘诀就是“永远不停止发现的旅程”,发现内心的声音,发现喜欢我音乐的人们身上新的东西,就像跟音乐谈一辈子恋爱,永远不会分开。WJ132记者手记可爱的老王子胡里奥很不喜欢坐飞机,可来中国偏偏需要坐20个小时的飞机,但他还是来了,带着对中国的爱。相信上世纪80年代后出生的国人,包括我自己,对胡里奥基本都是只闻其声不见其人,没有亲眼看过他的现场表演,更没有机会近距离接触到他本人,对于这位专辑全球销量超过3亿张的拉丁情歌老王子充满好奇。

    对于罗密欧这个角色,田沁鑫说:“我是按照‘男爱神’去处理罗密欧的,因为女人可以做到为爱而生,为爱而死,但是男人却基本都做不到,罗密欧就是‘男丘比特’。”

    王媛媛说,每年舞团都有一两个人员的更替,她每年都会选一次演员,“我的标准首先这个演员必须会跳舞,另外我希望他漂亮,不跳的时候,放在台上,人家也愿意看”。另外,王媛媛希望培养更多的多面手,“我选的演员得有芭蕾的基本功底,也可以跳现代舞。我们团的演员被我训练成全能,连话剧都可以演。2018就跟林兆华演过话剧,我还教他们怎么编舞”。王媛媛说演员懂得越多,对她的创作也更有帮助,“前几年创作时,我自己跳,试完这个动作可以用,再教给演员,培养了他们更多的能力后,他们就会给我一些想象不到的东西”。  □谈经历自认坐班比跳舞更苦鲜有人知道,王媛媛曾是北京花样游泳队的一员,与后来同样改行当演员的陶虹是队友。但她在队里就待了一年多,因为特别爱跳舞,1984年,她背着家人偷偷报考了北京舞蹈学院附中,从此与舞蹈结缘。“我家人对我很宽容,什么都随我,想干吗干吗。”在很多人看来,跳舞是个很苦的门类,王媛媛却不以为然,“那可能是指天天要练功,体力上很苦,其实我倒觉得每天坐班更苦、更累”。王媛媛16岁从北京舞蹈学院附中毕业后,当上了舞蹈演员,“挺无聊的,每天不知道在跳什么,没有任何一个作品让我心里有触动。我的思想很早熟,我想我老了以后该怎么办。我有自己想说的话,我有自己想表达的东西,做编导应该是一个很好的方向,就这样选择了”。相比当演员,王媛媛说做编导给她的成就感更大,“有机会把心里的想法,对社会的看法、态度,用舞蹈语言来呈现在舞台上,这是多好的一件事”。

    莎士比亚“落地中国”

    马友友的大提琴与吴彤的笙合奏曲《度》赋予唐僧西行取经故事全新的含义。大提琴时而如泣如诉,时而百折不回,呈现了唐僧内心孤寂、求索、感悟的内心历程,笙就像来自上天的声音,通过与琴声的冲突、对话,最后达到和谐统一,充满了得道的喜悦与欢欣。

    莎士比亚的这部《罗密欧与朱丽叶》至今已经有四百多年了,但一直被戏剧、电影等不断翻拍搬演。而此次田沁鑫导演做的这一版本就是强调要“落地中国”,让观众看到“发展中的中国图景”。为此,在剧中田沁鑫导演选用了汪峰和李霄云、二手玫瑰的歌曲,“莎士比亚这个戏是非常感性的,而中国戏剧人对于以莎士比亚为代表的外国戏剧一直比较理性,多以仰视的手法在排,模仿外国人说话和打扮。后来虽然不戴假发了,但表演仍旧停留在表现主义层面。可国外的戏来演,虽然听不懂,但我们爱看,因为人家就是那样的生活背景,不用去找状态。可见在搬演外国戏剧时我们需要一道解译和重新编码的工序。我这次就是力图让‘莎大爷说中国话’,因为这种两个家族的世仇在中国很难见到,于是剧中背景被放到了发展中的中国的两个市井大院。”

    《祝你生日快乐》已经不是第一次惹上版权纠纷。早在2018年,美国制片公司“早安你好”在制作一个关于生日快乐歌的纪录片时穿插播放了《祝你生日快乐》,而这个片子恰好被华纳公司盯上,华纳的代表律师找到“早安你好”,索要1500美元的版权费。为了拍这部纪录片,制片人珍妮弗·纳尔逊被迫支付给华纳1500美元。

    在田沁鑫看来,“最美”和“最撕心裂肺”的爱情就是在青春的跑道上,在导演26岁时,也曾经历过这样一场“可以抛弃所有事业,差点儿没死了”的爱情,同样在排这部戏时田沁鑫导演也带入了自己的这段情感经历,“那是小时候干的特别不着调的但也特别美的事儿。”

    杨荫榆:中国第一位大学女校长王鹤导读上个世纪二十年代中期,杨荫榆是一个著名女人,她是中国首位国立大学女校长,北京女子师范大学校长;然而,仅仅干了一年半的时间,就在著名的“女师大风潮”中灰头土脸地辞职还乡了。如今,“女师大风潮”已经相隔九十多年,政治的归政治,社会的归社会,学校的归学校,个人的归个人,就像一台历史活剧谢幕多时,本文作者重登这个历史舞台,不仅能从前台,还能从后台和侧面看看杨荫榆女士,从中领略一种完整的人生主题。许多历史大人物曾经写到过杨荫榆,有鲁迅先生,也有胡适、徐志摩和苏雪林等,但他们往往都是从某个侧面写杨荫榆,而杨荫榆的侄女杨绛则从亲属的角度,写日常视野里的杨荫榆,她对三姑母的感情很复杂,既不喜欢姑母性格的孤寒、怪异和为人处事的歪歪扭扭;但对于杨荫榆崎岖、清冷的悲剧命运,又有从人性出发的尊重、悲悯,以及作为亲人的同情、怜惜。1、女师大掀起“驱羊风潮”出任北京女子师范大学校长、成为中国首位国立大学女校长,一定是杨荫榆(1884—1938年)一生最志得意满的时刻;然而,她在这个职位上只待了一年半就狼狈离职——这段经历的阴影,伴随她的生前身后。

    晨报记者 和璐璐

    365betok4月20日,中国歌剧史上第一部抒情歌剧《伤逝》复排首演新闻发布会在福建大剧院举行。著名男中音歌唱家、福建省歌舞剧院院长、福建大剧院董事长孙砾与歌剧《伤逝》的执行导演董志强、主演王泽南等人向媒体介绍了《伤逝》的“前世今生”。 记者刘可耕 摄365betok福州4月20日电 (记者 刘可耕)“歌剧《伤逝》的音乐太好听、太经典了,施光南先生用生命讴歌了这部歌剧,到现在为止该歌剧还是许多男高音、女高音必唱的剧目。”20日,歌剧《伤逝》的执行导演董志强在福建大剧院举行的新闻发布会上作上述表示。

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