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365betok:人才培养需打造“生态链”

时间:2018-8-1 13:36:28来源:本站 作者:admin 点击:6次
365betok杭州1月20日电 (方堃 涂艺)“一部中国戏曲史,半部在浙江”,作为传统戏剧大省,浙江对于戏剧艺术的传承和保护从未懈怠,如何让浙江省戏剧艺术在新时期实现“质”的飞跃?20日,正在举行的浙江省“两会”上,浙江省政协委员、浙江省京剧团团长

    365betok杭州1月20日电 (方堃 涂艺)“一部中国戏曲史,半部在浙江”,作为传统戏剧大省,浙江对于戏剧艺术的传承和保护从未懈怠,如何让浙江省戏剧艺术在新时期实现“质”的飞跃?20日,正在举行的浙江省“两会”上,浙江省政协委员、浙江省京剧团团长翁国生表示,戏剧表演人才是戏剧艺术的核心,打造戏剧人才培养的“生态链”是关键。

    值得一提的是,在剧中饰演女一号唐娜的是“中国音乐剧女王”影子。影子表示这一季的情感戏会更细腻,在很多细节的处理上也和英国导演Paul有新的火花产生,她自信地表示,她此次饰演的唐娜将最接近英文原版唐娜原型。(记者范协洪)

    记者了解到,自2005年起,随着《关于开展青年艺术人才培养“新松计划”的实施意见》等一系列青年戏曲人才培养项目的推进,浙江省京剧团“五朵金花”、小百花艺术团的“新生代”、杭州越剧团“五朵梅花”、浙婺表演新梯队等一大批朝气蓬勃的新面孔出现在浙江戏剧表演的舞台上。

    据了解,派到文园的台军“宪兵”,无论志愿役或义务役都是“特别挑过”,除了结训成绩优秀外,还要家世清白、背景干净,并签订保密切结书,不得对外透露在文园内所见情况。不过据曾驻守文园的“宪兵”说,其实他们也只是在外围,里面还有台湾“央行”人员看守金库门口,连“宪兵”也不能靠近,“里面是方的圆的都不知道”。

    不过,翁国生也不忘提醒,当前,人才培养的重心过多侧重于青年演员的挖掘和培养,对中生代艺术家以及老艺术家的扶持工作反而受到忽视。

    365betok北京6月9日电(上官云) 2018年6月19日,“龙声华韵”作曲家常平作品专场音乐会将在北京国家大剧院音乐厅奏响。该音乐会由指挥家林涛携手著名民族器乐演奏家于红梅、张强、吉炜、袁非凡联合演奏,共同呈现常平近年来为民乐独奏与交响乐协奏创作的一系列作品。9日,常平及演奏家袁非凡等人在北京举办媒体见面会,为到场嘉宾解析音乐会亮点。

    “梅兰芳、盖叫天,不少戏剧艺术家都在中晚年才真正迎来艺术表演的高峰。”翁国生表示,“当前浙江戏曲艺术发展已到达‘高原’,而拔尖的中生代艺术家、老艺术家前辈与拔尖剧目的结合,更是冲击戏剧艺术巅峰的关键点。”

    第二届杭州国际戏剧节将在9月16日在杭州的各个剧院全面展开。与首届相比,第二届戏剧节的参展戏剧作品更多,与戏迷互动的嘉年华活动也更频繁,留给学生展现他们的戏剧作品的空间也更为宽广。在戏剧节筹备过程中,孟京辉主要进行参展作品的挑选,以及对一些学生作品的推荐和指导,“在我的概念中,杭州的戏剧节应该给未来留出足够的空间,学生们充满热情的戏剧想象力,往往能给我们还原,戏剧之初的冲动是个什么样子的。给学生充分施展的舞台,对戏剧而言是非常重要的。很高兴的是,杭州的国际戏剧节能给他们提供这样的空间。”孟京辉说道。

    当代越剧表演艺术家、浙江省政协委员、浙江省戏剧家协会副主席赵志刚对此感同身受。他表示,对于戏剧而言,领军人物打造的成功与否关系到一个剧种的兴衰。以温州瓯剧为例,没有名家孙来来、方汝将的引领,瓯剧的发展岌岌可危。而领军人物的出现和延续,需要老中青三代艺术家的共同参与。

     3月14日至16日,由导演赖声川执导的话剧《海鸥》将首度亮相保利剧院,这是赖声川首次执导其他剧作家的作品,他将会把一向被认为悲剧的契诃夫的《海鸥》以喜剧的形式呈现在舞台之上。谈到对于这部作品最大的改动,赖声川表示:“我将这部作品的背景改到了上海,希望能够与观众零距离。而对于作品本身,我希望能够做到原汁原味。”  ◇制作人可然契诃夫是导演知音在中国的话剧市场上,契诃夫的作品往往因为高深而不受观众青睐,或者是陷入小众的圈子里叫好不叫座。谈到敢于把这部作品搬上市场的决心,制作人可然称:“其实在三年前就埋下了这个种子。那个时候和赖老师聊天,赖老师说到契诃夫是他灵魂的知音,我当时就很好奇,因为在我的印象中,契诃夫对于中国人来说总是艰深和晦涩的。因为这种好奇,我也对契诃夫的作品产生了好奇。”可然表示:“真正敢于把这样一部名著搬上舞台,是因为话剧《如梦之梦》演出之后,我坚信,让观众亲近舞台、接近舞台必须要通过好作品,而一部好的经典作品有无数种可能,我不相信契诃夫的作品只能是一种晦涩的表达。如果仅仅是这样,那经典就不可能是经典。”可然还说:“作为一个制作人,我认为我应该有一种戏剧的责任心,把一些好的作品带给观众,让观众将看戏当成一种情感的消费。”谈到在剧中请明星演绎经典作品,可然表示:“我不排斥明星或非明星来演戏,但是我不把明星当成是呈现一部好作品的必要条件。”  ◇导演赖声川悲剧和喜剧是一体的谈到对于契诃夫的理解,导演赖声川称:“我在柏克莱求学时,有一整年的时间学校是做契诃夫的戏剧,但是没有做出我期待的那种东西,观众快睡着了。契诃夫的戏很容易就不好看,这是个谜。很多学者专家如同契诃夫自己一样,根本搞不懂契诃夫厉害在哪里。少数几个狂热分子觉得契诃夫伟大,我觉得我是少数非常理解契诃夫在干什么的。契诃夫让你笑人性的弱点和人的愚蠢、错误的判断等等。他做的革命,远远超过易卜生和斯特林堡。没有契诃夫就没有贝克特和品特。”赖声川认为,契诃夫在模拟生活,他在创造另外一种生命体。赖声川介绍:“契诃夫在一封信里面曾经写道,‘其实生活中我们不是每天谈恋爱和杀人,我们大部分时间是在吃饭和聊天,做无聊的事情’。另一封信中写,‘为什么舞台上的事情不能表现生活中的事情?我们应该让它们一致才对。在我们吃饭或聊天中,我们没有想到我们的命运在另外一个地方被决定。我们某一个人的生活正在被巨大地改变,而他自己不知道’。”赖声川说:“我的东西有非常多的契诃夫的东西,但是观众不容易找到。这里面有悲喜之间的很深的关联。悲剧和喜剧不是相反的,它们是一体的。一个人极度高兴和极度悲伤的状态下到达那个程度是一致的,就是所谓忘我的状态。1990年,我第一次翻译《海鸥》,并在台北艺术大学排演,口碑非常好。所有人都问我改了什么,我怎么敢改契诃夫的剧本?我只是把它的背景改为20世纪30年代的中国上海。观众的笑声很微妙,也很残酷。”  ◇演员剧雪《海鸥》让我不再害怕舞台此次,影视演员剧雪在话剧《海鸥》中演绎女主角,谈到出演这部话剧的感受,她说:“我已经很久没有演话剧了。我对于舞台充满了畏惧,这种情感久了之后就生出来一种‘厌’。但是我又是学戏剧的,我明白这种‘厌’实际上有一种感情在里面。所以当这个戏找到我的时候,我第一反应是他们胆子挺大的。剧中的‘苏以玲’离自己太远太远了,我本能地想拒绝,但是又觉得不可以。所以也纠结了一阵子,到今天我都不知道将来呈现出来是一个什么样子。”剧雪说:“我在剧中演绎的角色是一个知名演员,生活中非常任性,控制欲非常强,她只要一出现就要站在舞台的中央,非常自私、抠门,但又不是一个坏人,是一个非常丰富的人,比我要丰富得多,也复杂得多。对这样一个人的心态,我其实很难理解,也因为不了解,所以害怕。但随着这几天的排练,我慢慢能够了解一些。”谈到自己如何诠释剧中的喜剧氛围,剧雪说:“这也是我之前比较困惑的。我看剧本不觉得好笑,我真的不觉得,但是随着慢慢进入,我觉得这种感觉非常微妙。这次短短排练了5天,我觉得挺快乐的。”京华时报记者杨杨

    “留住人才是重中之重!”赵志刚提出,一方面政府应充分给予青年演员以展示机会,以及联手名家到观众中、到市场中“摸爬混打”的实践空间,另一方面,对于艺术上步入成熟的中生代艺术家,也应为其匹配更优秀的剧目,为他们提供更高平台,同时给予他们发挥和创作的自由度,使其有机会将艺术发挥到极致。

    方月仿之子方际回忆:“老爷子一生热爱汉剧。半个月前,病痛最难受的时候,他还坚持从汉口的医院到武昌一所艺术学校观摩学员们的排演。他说,汉剧发展就靠这些苗子了。”临终前几天,方月仿跟方际开玩笑:“我死了,墓碑上就写六个字‘汉剧人方月仿’。”儿子最懂父亲,建议“在碑背面再给您加一行字:‘他把一生献给了汉剧’”。躺在病榻上,方月仿含笑点了点头。(记者蒋太旭)

    翁国生进一步补充认为,对于步入高龄的老艺术家们,应该运用科技手段将其最精粹的舞台表演记录下来,进行传承。翁国生指出,当前不少戏剧表演的记录工作完全依靠在摄影棚中“摆拍”进行。“戏剧艺术只有在舞台上才是鲜活的。”他说,“表演艺术家在台上的极致发挥,台上台下一同达到的共鸣才是舞台表演最动人之处。”

    “自从《如梦之梦》演了八小时之后,大家都觉得两个小时的话剧不够过瘾,而两部作品连着演出也可以让大家了解到一个更加完整的契诃夫。”赖声川说。

    “人才的培养上,三步骤应该并轨而行,每一点上都有抓手,人才分配实现均衡,梯队建设衔接流畅,从而形成完整的人才培养生态链,整体实现良性运转。”翁国生如是说。(完)

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    365betok杭州1月20日电 (方堃 涂艺)“一部中国戏曲史,半部在浙江”,作为传统戏剧大省,浙江对于戏剧艺术的传承和保护从未懈怠,如何让浙江省戏剧艺术在新时期实现“质”的飞跃?20日,正在举行的浙江省“两会”上,浙江省政协委员、浙江省京剧团团长…

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