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《燃烧的疯人院》将迎来第五轮演出 蒋易重回舞台

时间:2018-8-1 13:36:56来源:本站 作者:admin 点击:285次
央广网北京3月12日消息(记者张瑜瑜)12日,《燃烧的疯人院》在北京西区剧场召开了第五轮演出新闻发布会,戏剧圈近百人及数十家新闻媒体参加,出品人李春峰、导演佟欣雨、制作人赵骞携剧组主创人员与会。该剧在此前演出中深受观众热捧,将于2018年4月12日至

    央广网北京3月12日消息(记者张瑜瑜)12日,《燃烧的疯人院》在北京西区剧场召开了第五轮演出新闻发布会,戏剧圈近百人及数十家新闻媒体参加,出品人李春峰、导演佟欣雨、制作人赵骞携剧组主创人员与会。该剧在此前演出中深受观众热捧,将于2018年4月12日至16日在北京保利剧院演出。

    对于“彩虹”这样的民间社团而言,自娱自乐、乐在其中正是它们的出发点。这个由程序员、设计师、会计、人类学博士后、化学家、美食博主与音乐学院学生组成的合唱团,因为爱好聚在了一起,团员中甚至有“高铁侠”,每周末往来南京上海之间,只为参加一周一次的排练。正因为这份纯粹,这些民间社团虽时显稚嫩,甚至常为场地发愁,却依然能保持不俗的锐度和原创精神,能在艺术诠释中融入年轻人对生活不拘一格的理解。大多数时候,它们都像蛹一样潜藏在高校或社团的土壤孔隙中汲取营养、自得其乐,而一旦被人发现,却常有惊人之鸣。

    365betok昆明12月24日电 12月的昆明无疑是属于杨丽萍的。

新闻发布会现场

    作为世界顶尖小提琴家中,唯一没有到访过中国大陆演出的人,卡瓦科斯的到来,让申城乐迷们雀跃不已。在接受记者采访时,这位从小就显露出音乐天赋的“神童”谈到了对职业化的理解,卡瓦科斯透露,在跟随老师学琴的过程中,从来不讨论职业化的问题,“他从来没有说过,你该和谁合作。很多时候,有天赋的人开始职业化,十年后他们就完了。艺术不是体育,艺术来自头脑。”记者高磊

    《燃烧的疯人院》被认为是澳大利亚国宝级喜剧,原版于1992年在澳洲首演后,便获当年新南威尔士总督文学奖——最佳戏剧奖。接下来的25年间它被一百多家澳洲剧团搬上舞台,演出场次超过千场。《燃烧的疯人院》于2018年首次引进中国大陆,由被称为是“80后最被期待的导演”的佟欣雨翻译和执导,一上演便广受追捧。据悉,《燃烧的疯人院》首轮演出即突破百万票房,前四轮演出平均票房上座率达到80%,一举夺得当时北京市小剧场票房排行榜冠军,并获得2018年北京戏剧新势力热搜作品奖,再次体现了“艺术是无国界的”。

    第一章《起·游之惑》将西施从越溪浣纱女到为国家兴亡、甘心忍辱入吴宫为妃的游子之愁渲染到极致,表达“清纯婉约之柔美”。第二章《承·飞之意》展示昭君告别家乡,但又对故土的留恋不舍及对自由的向往,表达“傲岸旷达之壮美”。第三章《转·戏之戏》则表现出“貂蝉拜月”,祈求团圆美好,但在岌岌可危中承受“悲恸寂寥之凄美”。第四章《合·醉之情》在“盛世牡丹”的极致绚丽中,表现“富丽雍容之华美”,而“贵妃之死”则以强大的戏剧冲突,造成观众的心理反差。李玉刚以个人情怀在起承转合中把四大美人依次演绎,也令观众体会到李玉刚的舞台魅力。 标签:李玉 郑州 西施 起承转合 诗剧

    格雷戈多·道兰介绍:“将莎士比亚的作品带来中国是非常令人兴奋的,中国与我们有着非常不同的文化背景,这次带来的三部剧虽然是讲述英国历史、但它们同样是关于权利、友谊、爱情、战争和家庭的故事,这样的故事能够被任何一个社会所认识和接纳。去了解戏里戏外相关的英国历史并不是莎士比亚的意图,他所感兴趣的是人类共通的情感与经验,这也是皇家莎士比亚剧团所聚焦的核心。”对于这次连续的、近10小时的史诗呈现,道兰也不无骄傲的打了“保票”:“这次的演出充满了正剧、喜剧、悲剧,恢宏的战争、精妙的人物等元素,是一场真正波澜壮阔的史诗演出。只有像皇家莎士比亚剧团才能做到这样的规模,而且这种演出并不是经常可以看到的。”而皇家莎士比亚剧团此次登台国家大剧院的中国首演阵容中,可谓星光熠熠,既有享誉戏坛的“大咖”撑台,更有冉冉升起的新秀展露峥嵘。

导演佟欣雨

    似剧版“007”,步步皆设计能把台湾老戏骨金士杰请来演喜剧,《步步惊笑》自有机巧。导演杨世彭,演员天心、卜学亮、刘亮佐的黄金组合,希区柯克《三十九级台阶》的电影原作,欧美戏剧界荣获无数奖项,都还只是附加条件。看剧本时,金士杰就惊呼,“怎么会有这种处理手法?编剧约翰·巴肯像是一个发明家,用最精准的手法‘嘣’地打到笑点。你几乎可以想象到,作者在看到你的反应时那种喜滋滋的样子。”故事的进行也更像是一场剧场版的“007”,绅士汉耐偶然相识的女间谍被暗杀,汉耐也因此踏上逃亡之路,一路遭遇各种人物,最后竟揭开惊天机密。凶杀、追逐与悬疑,“大片”因素悉数搬上舞台。场景的快速转换,蒙太奇的时空跳跃,拍摄电影时能用到的精心设计都将在舞台上一一呈现。

    该剧故事设定在1971年墨尔本一个曾被烧毁的剧场,外面是汹涌的反对越南战争的人潮,里面则是一群排演莫扎特关于爱与忠贞歌剧的疯子,他们的生活状态和思维方式异于常人。亨利是自闭症、躯体化精神障碍患者,樱桃是躁狂抑郁症患者,罗伊患有躁狂抑郁症,道格有纵火癖,茹丝是强迫症患者,扎克是自恋型人格患者。该剧通过喜剧的形式将战争、背叛、梦想、爱情等话题与西方文化深度结合,探讨当时社会状态下每一个“疯子”背后独特的精神状态。

    2018年,聚橙音乐剧给观众带来了中国原创音乐剧《酒干倘卖无》,这是一部讲述深深父女情的感人之作。它的推出,让所有人看到了尚处于萌芽阶段的中国音乐剧创作蓬勃发展的希望。国内音乐剧起步晚、发展时间短、人才储备不足、原创水平不一,对此,聚橙音乐剧在引进国外成熟剧目、培育音乐剧观众和演出市场的同时,着力进行经典音乐剧的中文版制作与孵化,培养出中国本土音乐剧的创作者、演员及技术人员,切实提升原创音乐剧的制作能力,让优秀国产音乐剧瓜熟蒂落,回馈演艺行业及中国文化市场。

    张曼玲: 我是李世济老师的“老学生”,跟老师同台我甚至惶恐不安多年前曾为张国荣在影片《霸王别姬》中的表演指导京剧身段及京味儿语言的京剧名家张曼玲,如今已是81岁高龄,昨天来到灵堂吊唁时几度泣不成声,最终由三位弟子搀扶才一步一回头地走出追思堂。“我是李世济先生的‘老学生’,从上世纪60年代就跟她学戏,《英台抗婚》、《三击掌》、《三娘教子》、《陈三两爬堂》等,老师对我的教诲让我终身受益。虽然我拜的是赵荣琛老师,但李世济老师永远是我的老师,我始终心存敬畏。有一次给毛主席、周总理演出,我演《陈三两爬堂》,上场前才知道大轴是李世济老师的《英台抗婚》,能够与老师同台我很兴奋,但同时也很惶恐不安。”在张曼玲看来,李世济老师和唐在炘老师夫妻俩对于程派的唱腔是有革新和创造的,“他们两人非常值得尊重。”于魁智: 我还是新人时,李老师怕观众不买账,就在我后面演出支持我昨日最早赶来吊唁的是于魁智、李胜素。李世济正是于魁智刚入剧院时的一团老团长,“1982年我毕业后进入中国京剧院(现国家京剧院)一团,李世济老师一直提携栽培我。我在剧院演出的第一出传统京剧《红鬃烈马》,就是跟李老师一起唱的;全本《牧羊圈》是我到剧院后才学的,也是跟李老师一起演的,当年这出戏曾是杨宝森先生和程砚秋先生联袂合作的。后来到山东、河北以及南方等地演出,李老师都带着我,让我演《文昭关》、《打金砖》等戏,唐在炘老师亲自操琴。那个时候,我还是一个初出茅庐的年轻演员,李老师怕观众不买账,就在我后面演《六月雪》中的‘探监’一折,支持帮衬我。所以说李老师不仅在程派传承上功不可没,在培养年轻人上也很花心血。”李世济先生晚年腿脚不灵便,视力也不好,但于魁智却常常看到她坐着轮椅到排练场给年轻演员说戏。如今,虽然李世济与唐在炘两位先生都已不在,于魁智说,“国家京剧院一团的乐队依然是由唐老师当年主导的班底组成,他们现在已经开始为第四代演员伴奏,我们几代演员都是两位先生着力创建的这支乐队的受益者。”文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪

制作人洛奇豆子

    黑色爆笑喜剧《笨贼一箩筐》改编自台湾著名漫画家萧言中同名漫画《笨贼一箩筐》。由至乐汇出品,至乐汇怪咖剧团倾力打造,孔庆冰、赵晨东编剧,赵晨东执导。

    《燃烧的疯人院》经过两年来近百场的演出,不断打磨、成长、完善,直到今天脱胎换骨,走进北京保利剧院大剧场。 导演佟欣雨表示为了第五轮演出,创作团队整整“闭关半年”,在剧本打磨上做足了功课,在体验生活上下足了功夫,观众一旦进入剧场面对该剧,会迅速被每个“疯子”的表演牢牢锁定在座位上。另据主创透露,在前三轮演出中饰演尼克和道格的蒋易,在第四轮演出中因参加东方卫视场景喜剧综艺秀《今夜百乐门》而缺席,本轮演出将重回舞台。

    新书封面是老树画画特意创作的——一个老头提笼架鸟,悠闲地顺着墙根溜达,于谦说“这就是他理想的退休状态”。他对于鸟真是到了痴迷的态度,不管在北京还是外地,不管头天演出到多晚喝到多晚,第二天都要去花鸟鱼虫市场报到,岳云鹏经常跟着于谦一块逛,他爆料“如果看到好东西,无论多远,比如看一只鸟有多好,笼子有多好,不惜代价托朋友也要带回北京,于老师太喜欢玩儿了”。

    出品《燃烧的疯人院》的北京光纬戏剧有限公司,是国内极少数专注于戏剧领域的天使投资机构,目前已投资三个戏剧导演团队,赞助和孵化了首都大学生剧本创作大赛等多个戏剧项目,仅今年上半年,出品的剧目就有11部。

    西川将海子的死称为“我们这个时代的神话之一”。神话难免要被不断地想象、发散、阐释,乃至误读,这是神话之所以为“神”的固有元素之一。饶有兴味之处在于,大众对海子的误读,恰恰反证、加深了海子形象及其诗作中强烈的孤独感和悲剧性。对大多数读者来说,提到海子,第一反应都是《面朝大海,春暖花开》。这首诗被他们读出了温暖的感觉,生活的幸福明媚尽在其中,有人将这首诗作为歌词谱曲,曲调也是温婉抒情的风格。可惜大多数人都忽略了两点:第一,海子要“做一个幸福的人”,然而是“从明天起”。明日复明日、明日何其多,更何况在诗人的情感世界里,一天并不以24小时的刻度计算,它可以是瞬息、可以是一生,也可以是永劫。喂马、劈柴、周游世界……这些美好吗?当然美好,诗人心向往之,但在真正有效的“今天”,海子依然是那个悲伤的诗人。第二,海子为每个陌生人祝福,“愿你有一个灿烂前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获得幸福”。问题是,“我”呢?“我只愿面朝大海,春暖花开”。这依然是一种拒斥、疏离的姿态:幸福的人们你们去吧,我终究是注定要守在自己的孤独之中。更何况,那个决心从明天起就开始幸福的“我”,也依然是一种想象的愿景:这个世界早已告诉我们,愿望但凡被郑重其事地写下来,大都是由于自知没有太多实现的可能。“今天”和“我”永远是缺席的,海子坐在永恒的阴影里,微笑着看着阳光下幸福的人世和欢笑的人群——那美好的一切,注定是哲学意义上的“他者”,这里面滋生出一种伟大的、诗的悲剧性。对大众而言,他们爱海子目光尽头的光明。对我来说,我爱海子目光源头的阴影。以一种二律背反的奇特方式,我们的爱在海子的目光中合而为一。

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